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Pursuit arrive donc à point, après un single offert, après quelques clips pas forcément viraux mais très réussis. Le disque est dans cette veine : très réussi. Avec plusieurs titres notables bien répartis sur l’ensemble de l’album, on évite la lassitude. Ainsi, qu’il s’agisse de Brother (excellente entrée en matière), Bandruptcy, Criminal, Pursuit, le rock distillé par Stuck In The Sound accroche les oreilles et fait s’agiter les pieds (au moins). Enervé juste comme il faut sur la durée, aguicheur mais pas trop sur ses titres un peu plus pop (Let’s Go, Tender), Pursuit bénéficie d’une articulation sans faille. A découvrir si ce n’est pas encore fait.

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Voici donc le clip du titre Charlie Brown, plein de couleurs, de fête, de Coldplay. Mouais.

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Et JUSTICE y est à l’aise. En 1h15 de show visuellement percutant et musicalement détonnant (soit l’équivalent du Ed Banger All Star de première partie, animé par le gourou sympathique Pedro Winter et quelques Djs maison, y compris Cassius, ou le passage éclair de Kavinsky), le duo n’offre que peu de répit à la foule, venu spécialement les applaudir. Il faut dire qu’ils se font rares, et ce sera la seule occasion de les voir, avant un Zénith prévu au Printemps. Enchaînant les rythmes, les tubes s’alignent tranquillement pour mieux faire bouger le dancefloor de l’Olympia, pourtant très habitué. Après un rappel de circonstances, le groupe nous laisse pantois, un poil fatigué des yeux et des oreilles. Voilà notre ration de bips pour le mois, reste à trouver de quoi se rassasier le suivant…

Au final, JUSTICE version 2012, ça passe tout seul. Un show de haute volée, sans autre accroche, que du son. Et du bon.

photo par @Garc0n

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On aurait voulu que derrière le buzz, derrière le phénomène, derrière la hype, derrière l’emballage marketing évident et assumé, se cache quelque chose de nouveau, de surprenant. On aurait voulu contredire les contradicteurs, les haters, les détracteurs avec un album qui les fasse taire et reconnaître que Lana Del Rey c’est une véritable artiste et pas un simple personnage.

Il n’en est rien.

Born To Die, c’est l’album surproduit auquel on a tenté d’insuffler une âme, de préférence avant sa sortie, pour camoufler le subterfuge. La voix envoutante de Lana Del Rey — son produit d’appel, en quelque sorte — se retrouve noyée dans des titres où les arrangements finissent par distraire l’écoute au lieu de la renforcer. Les carillons, échos et autres réverbérations sont autant de couches de maquillage sonore pour tenter de nous faire refuser la terrible vérité : Lana Del Rey, c’est creux.

On y avait pourtant cru. L’entêtant Video Games (hors prestation live), le séduisant Blue Jeans… et puis quand même le côté très pop de National Anthem qui commençait à nous mettre la puce à l’oreille. Et au  final, quand l’album Born To Die débute par le titre éponyme Born To Die, on se dit qu’on a déjà fait le tour. D’autant que les titres que l’on ne connaissait pas n’ont rien de marquant, à l’image de Carmen et son intermède chanté en français, tellement cliché. On gardera une petite mention pour Summertime Sadness qui, à l’instar de National Anthem, ne cherche même plus à masquer la soupe populaire que la production tente de placer. Un acte d’honnêteté que l’on saluera.

Le verdict sur Lana Del Rey est donc tombé, comme on s’y attendait, à la sortie de l’album. Qui tombera vraiment dans le panneau ? Car finalement c’est assez clair, Born To Die porte terriblement bien son nom : c’est un disque mort-né.

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Quant à la musique, comme d’habitude nous sommes dans un registre vocal et instrumental plutôt hypnotique, franchement répétitif. Une vraie secte ces We Have Band.

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Pour ce nouvel album, malheureusement, la recette ne prend plus. Something semble avoir plusieurs trains de retard en ne faisant absolument pas évoluer le groupe sur un registre qui depuis a été largement exploité par d’autres. Pire : on a la désagréable impression d’entendre la même chanson se répéter sur une bonne première partie de l’album. Il faudra l’originalité du titre Amanaemonesia pour réveiller sensiblement l’auditeur, et tant mieux car il s’agit de l’un des singles choisis. Mais la gentillette pop que dégage Something semble insuffisante à lui donner de la profondeur et à l’empêcher de se faire rapidement oublier.

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20h. La première partie démarre sans sourciller ; PORTUGAL. THE MAN est aussi un groupe avec un peu d’ancienneté, mais qui doit ici réveiller la fin de journée. Pour une grosse demi heure de set, si on n’a rien à leur enlever leur passage se révèlera quand même anecdotique. La faute à une suite de morceaux pas forcément distincts les uns des autres, et surtout des BLACK KEYS dont on piaffait déjà d’impatience de les voir arriver…

21h20. Après quelques minutes pour se faire désirer (normal), les BLACK KEYS débarquent, prêts à nous en coller une bonne avec dès l’intro Howlin’ For You, un des titres les plus efficaces. Et c’est peu dire, mais en 7 albums le groupe a enchaîné les tubes (connus ou non), et n’a plus qu’à piocher pour nous abreuver de riffs ravageurs. Evidemment, priorité à BROTHERS, l’avant dernier album, et EL CAMINO, sorti le 6 Décembre dernier, qui ne sont pas démunis de munitions, mais ATTACK & RELEASE est aussi bien cité. Accompagné de deux camarades musiciens, le duo enchaîne sans sourciller, inquiétant au passage sur quelques pauses bien longues : on ne sait trop si le batteur Patrick Carney vient de perdre un doigt ou non.. mais continue quand même. Ouf! Délaissant leurs accompagnateurs pour quelques morceaux, les BLACK KEYS confirment quand même que pour faire du bon rock, 2 est un bon chiffre. Terriblement efficaces à eux deux, les BLACK KEYS servent un set de 23 titres sans fatiguer, ni forcément en faire plus (on a l’impression que le passage au Zénith formate terriblement les concerts, jeu-set-match), face à une salle plus que remplie. Peu importe, on est largement rassasiés, ayant l’impression que cela pourrait durer des heures. Et oui, on en redemande!!

La SetList de Lilles (la veille au soir), qui doit ressembler peu ou prou à celle de Paris, non encore confirmée.

Crédits Image : Mgcinema

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D’abord, il n’y a pas de fausses promesses. L’album débute avec une intro de 2 minutes, rampe de lancement pour l’un des premiers moments forts, le titre Child. A partir de ce moment tous les fans de la première heure auront compris l’évolution du groupe, et elle est admirable. Le disque est capable d’aller chercher des auditeurs avec des pistes que n’auraient pas renié Muse (Ayla) ou Coldplay (Heave), tout en imprimant sa marque sur d’autres, comme Go ou l’emblématique Forever I’ve Known. A côté, des morceaux poussés en single comme Pelican passe pour des titres de seconde zone, et si la mutation du groupe a réussi sur vous ils vous sembleront trop “rétro”.

Avec Given To The Wild, The Maccabees signent leur album le plus charismatique. Poussés par de bons conseils, ils ont décidé d’élargir leur registre au public sans pour autant tomber dans des compositions trop pop. Bien au contraire, l’album est un subtil mélange de sonorités séduisantes et de côté intime et réservé, comme rarement on en entend. Le résultat est excellent.

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Bon teasing régulier avant la sortie de l’album, on se regarde donc le clip de Brother réalisé par l’agence SE7EN.

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