Les deux camps (Autobots et Decepticons) se livrent bataille directement sur la Terre à la vue de tous, après la découverte de dispositifs permettant de réveiller ou plutôt recréer des robots “à la volée”, tout cela grâce à un vaisseau qui s’est échoué sur la face cachée de la Lune dans les années 60 et qui va conduire Russes et Américains à la conquête de notre astéroïde en 1969. Ah oui, on ne fait de pas détail dans la réécriture de l’Histoire, c’est ça aussi Transformers.

En fait, vous savez pertinemment à quoi vous en tenir quand vous lancez Transformers 3. Il n’y aura pas de surprise, ça ne va pas se métamorphoser d’un seul coup en film d’auteur, vous allez plutôt en avoir plein les yeux et les oreilles jusqu’au bout. En fait, pour les amateurs, ce troisième volet dépasse largement le précédent et c’est très agréable de retrouver ses repères.

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Le film roule comme un train sur des rails, du début à la fin, et en ce sens on peut saluer la réalisation qui ne laisse que très peu de temps morts. L’interprétation est quant à elle impeccable, François Cluzet à son apogée et Omar Sy signant des débuts brillants même si le rôle lui semble taillé comme un costume sur-mesure.

Une prise de risque plutôt minime, pas de réels défauts dans sa mise en oeuvre, Intouchables justifie logiquement sa course vers les records.

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Beane (“le stratège”) est quant à lui joué par Brad Pitt, un peu en-dessous de ses compétences, pas forcément exploité au mieux par le film, peut-être pour coller à la réalité du vrai personnage. A sa décharge, ce n’est pas vraiment évident d’interpréter au cinéma un homme toujours en vie et surtout toujours en fonction. En tout cas, le résultat est plus que convaincant. Le Stratège s’avère être beaucoup plus qu’un film sur les Oakland Athletics ou sur le baseball ; c’est un témoignage historique sur un bouleversement dans la manière de gérer une équipe sportive.

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Des caïds de banlieue contre des envahisseurs (sur lesquels on ne saura quasiment rien), c’est la promesse tenue par Attack The Block et c’est plutôt une bonne surprise. L’occasion d’y trouver Nick Frost, compère de l’excellent Simon Pegg, délirants quand ils sévissent ensemble notamment dans Paul. Encore une histoire d’alien…

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Nous voici donc partis dans un déluge d’eau et de sang, de corps déchiquetés, de membres bouffés (même les plus intimes). Ne cherchez évidemment pas de rebondissement dans le scénario, le but est surtout de faire comprendre aux centaines de jeunes idiots présents qu’ils ne doivent pas aller dans l’eau. Et ce n’est pas gagné.

Sans prétention, Piranha 3D divertit la majorité d’entre nous (disons, surtout les hommes de 16 ans et plus), on sait à quoi s’attendre et l’on serait bien malvenus d’en vouloir autre chose. Sauf une suite. Et c’est fait.

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Mais comme toute drogue confidentielle, les convoitises sont vite attirées. Et Eddie va devoir en prendre de plus en plus pour se sortir des problèmes. Sans compter que l’addiction, le sevrage, les effets secondaires… tous les petits tracas (euphémisme) qui accompagnent la drogue sont également de la partie.

Avec une bonne idée de départ, Limitless est malgré tout assez prévisible. Bradley Cooper n’est pas un grand acteur et s’en sort surtout grâce à sa belle gueule. D’ailleurs on remarquera à quel point il est facile de coucher avec les femmes quand on a du succès et à quel point l’inverse est aussi vrai, alors que l’on reste la même personne. Le film dépeint donc — involontairement sans doute —  une assez mauvaise image de la femme, purement intéressée. Quant à Robert de Niro, évidemment vous verrez surtout en lui son côté Mon beau-père et moi plutôt que Scarface ou Heat… il cabotine de plus en plus avec l’âge.

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Buried est donc un film qui entraîne le spectateur dans SA direction (à la place de Paul, il est évident que tout le monde n’aurait pas réagit de la même manière, appelé les mêmes personnes, etc.) ce qui a le mérite de la prise de risque, et forcément les critiques des déçus qui ne voient pas Paul faire ce qu’il aurait du faire selon eux. Qu’importe, Buried est un de ces films qui crispent, stressent, font grincer des dents. Cela fait partie des fonctions du cinéma, de procurer ce genre d’émotions.

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La réalisme de Contagion se veut aussi malheureusement son principal défaut. Tout est tellement logique, normal, que l’ensemble en devient… banal. Et oui, si un tel virus arrivait, et bien on ferait comme-ci, comme-ça, pas pire pas mieux. C’est sûr, on est loin de l’apocalypse qui transforme tout le monde en zombies. Contagion est mieux fait, on en ressort avec un fatalisme et un pragmatisme presque affligeants : lavons-nous les mains tout le temps, limitons les contacts avec des objets ou des personnes inconnues, ayons toujours avec nous notre petit flacon de gel bactéricide. De toute façon le virus du film se propage par l’air, alors… fatalisme, vous disais-je.

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Au départ, Cowboys et Envahisseurs, c’était un peu le fantasme de petit garçon qui prend forme au cinéma. Las ! Alors que toutes les portes étaient ouvertes (casting, production, réalisation, pitch) les espoirs s’envolent au fur et à mesure que le film défile. On était prêt à voir un traitement sérieux de l’histoire, on était prêt à accepter les choix faits. Mais rien ne décolle réellement, au final, dans ce pétard mouillé. Certes dégoulinant quand il faut, un petit peu blagueur, ces efforts ne suffisent malheureusement pas à faire de Cowboys et Envahisseurs un film qui prend une direction et qui l’assume. Ce n’est pas un défouloir de réalisateur, ce n’est pas un western sérieux, c’est de la science-fiction décalée qui n’arrive pas à nous entraîner. Dommage, on voyait tellement de promesses dans ce qui aurait pu être un vrai “ovni cinématographique”.

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La Guerre Est Déclarée réussit au mieux à procurer les émotions des préoccupations de parents d’enfant malade, et les ravages que cela peut causer sur une vie de couple. On lui pardonnera ses excès dans certaines scènes pas toujours pertinentes ou compréhensibles pour l’histoire.

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